Убираем «всё подряд» и оставляем работы, которые отвечают на запрос конкретной студии.
Учимся читать чужие работы и собирать референсы так, чтобы они работали на вашу задачу.
Композиция, свет и форма важнее, чем модный софт. Разбираем базу на понятных примерах.
Что реально стоит за вакансиями concept artist — и как этому соответствовать.
Я сам пришёл в концепт-арт из брендинга и айдентики. У меня не было «правильного» образования и портфолио под игры — был только дизайнерский глаз и упрямство.
Поэтому здесь нет волшебных формул. Есть честный разбор того, что помогло мне и моим студентам получить первую работу: какие работы показывать, какие убирать и как говорить о себе на собеседовании.
О проекте
Первые задачи в геймдеве для дизайнера — это не «работа мечты» с порога, а серия прикладных, часто небольших действий. Студиям и командам нужны люди, которые быстро и чисто закрывают конкретные визуальные куски: правят UI-элементы, отрисовывают иконки и простые 2D-ассеты, собирают референсные доски, делают быстрые концепт-эскизы, оформляют игровые экраны. В вакансиях и джоб-постах эти запросы повторяются: создание […]
Когда я только начал перетаскивать свои знания из брендинга в концепт-арт, первое, что меня удивило — композиция в играх работает совсем не так, как на плакате или в айдентике. Вроде бы те же законы: иерархия, контраст, ритм. Но цель другая. И эта разница в цели меняет вообще всё.
В брендинге композиция собирает визуальную систему вокруг […]
Когда я переходил из брендинга и айдентики в концепт-арт для игр, то был уверен, что с насмотренностью у меня полный порядок. Пять лет работы с визуальными системами, сотни просмотренных плакатов, логотипов и фирменных стилей — казалось, этого багажа хватит. Но первый же арт-тест в игровую студию показал: я смотрю на референсы как дизайнер, а не как […]
Игровой визуал не рождается в одном файле и не заканчивается красивой картинкой в портфолио. Между идеей и финальным ассетом есть цепочка шагов, где каждый этап отвечает за свою задачу: понять цель, придумать форму, проверить читаемость, собрать геометрию, подготовить материалы и довести объект до состояния, в котором его можно использовать в игре. Если пропустить хотя бы […]
Когда я впервые попытался пересобрать своё портфолио под вакансию концепт-артиста, то быстро понял: студии смотрят не на «красивый дизайн вообще», а на конкретную пригодность к задачам игры — персонажам, окружению, пропсам, UI, стилю проекта и производственному пайплайну. У тебя, как у графдизайнера, уже есть сильная база: композиция, цвет, типографика, насмотренность, умение держать визуальную систему. Но этого […]
Когда я только начинал присматриваться к геймдеву из брендинга, первое, что меня парализовало — количество софта. Photoshop, Blender, ZBrush, Substance Painter, Unreal Engine, Krita, Aseprite, Marmoset Toolbag — список выглядит как витрина магазина, в который ты зашёл за хлебом, а вышел с мыслью «надо учить всё». На практике это не так. В реальной работе гейм-артисту не нужен […]
Каждый туториал — это законченная задача, которую можно сделать за один вечер. Никакого «нарисуйте шедевр за 10 минут»: только последовательная работа над фундаментом.
Материалы выходят в разделе «Гайды». Начните с любого, который ближе к вашей текущей задаче.
Перейти к материалам